Зеленая книга про что это
Зеленая книга. Обзор фильма
Начало фильма, казалось, предвещало только уныние — опять бедных негров обидели, все белые плохие, справедливость либо есть, либо нет… Замусоленная до дыр тема, интересная лишь американцам, и то даже самим неграм надоевшая, ибо они нынче сами могут кого хочешь, мягко скажем, принизить.
Я такой думаю, ну ладно, посмотрю еще 15 минут, а потом выключу. Но, в какой-то момент я поймал себя на мысли, что все еще продолжаю смотреть этот фильм. И даже некогда было задуматься «почему» я продолжаю.
Многие из нас помнят 90-ые, когда частенько выходили добрые семейные фильмы, глубоко западавшие в душу. Сейчас подобных фильмов почти нет, и поэтому я был глубоко впечатлен столь интересной картиной, которая сразу же навевает воспоминания о старом добром Голливуде.
В эпоху компьютерных спецэффектов и засилья героев с суперспособностями такой ламповый фильмец стал глотком свежего воздуха, возвращая нас к простым, жизненным историям, окружающих нас повсюду.
В картине прекрасные персонажи, которые не раздражают, и что больше всего меня поразило, герои меняются по ходу фильма и становятся лучше.
Фильм, от которого поначалу не ждешь восторга, но постепенно на столько вовлекаешься и погружаешься в происходящее, что не можешь оторваться и напрочь забываешь об окружающем мире, хотя это далеко не блокбастер, который ждешь годами.
Реализовано все настолько натурально и живо, что после просмотра не возникает ни единого сомнения в реальности происходящего. Вся гениальность ленты в простоте. Нам рассказывают о событиях, героях, мыслях и чувствах так, что они будут понятны и близки каждому.
Фильм снят в духе 60-х, и очень хорошо показаны вещи тех годов. Ты буквально сам оказываешься в том времени: потрясающие машины, безупречные дневные костюмы, большие роскошные дома с богатой публикой, джентльмены, пьющие виски у барной стойки в отелях, и слушающие гениального пианиста.
На протяжении всей картины нас сопровождает шикарный джаз. Музыка хорошо влияет на восприятие картины. В этой киноленте каждая песня звучит органично и там, где надо.
Фильм смотрится на одном дыхании и когда заканчивается, хочется немедленно отправиться на повторный сеанс. А после просмотра вы будете в лучшем настроение, чем до фильма и почувствуете прилив радости. Именно этого не хватало на экранах.
История основана на реальных событиях, и повествует о путешествии через южные штаты в салоне кадиллака, двух совершенно непохожих людей. Первый: упертый, болтливый и простой вышибала из клуба, а второй: богатый, надменный, высокомерный и талантливый чернокожий пианист.
В фильме столкнулись две противоположности: белый и черный, болтун и молчун, простак и интеллектуал, интеллигент и работяга – столкновение героев из разных социальных слоев, с разными ценностями приводит к смешным и драматичным ситуациям.
Когда закоренелая неотесанность сталкивается с брезгливой возвышенностью, конфликта не избежать, однако главным героям есть, чему друг друга научить.
Акцент ставится на развитии отношений главных героев и со временем, что не удивительно, они сближаются.
Зелёная книга — кино не столько о расизме, сколько о том, как совершенно разные люди могут чему-то друг у друга научиться.
Это путешествие изменит обоих.
Дон Ширли — гений с большой буквы, но, он одинок, и он афроамериканец. Он воспитанный, его речь сложна даже для белых, он элегантен, костюмы и сорочки всегда подобраны идеально. Он богат, и иногда даже восседает на своем троне, что выглядит слегка комично.
Ширли виртуозный музыкант и ну, крайне утонченная натура. Музыкант Ширли до невозможности аристократичен, образован и молчалив, утончен и изыскан, выделяется отличными манерами и речью.
Играя музыку он держит себя так, как-будто находится на приеме у английской королевы, но, оказывается одинаково чужим и для белых, и для черных.
Тони по прозвищу «Болтун» — это простой итальянский парень из Нью-Йорка, который работал всю жизнь вышибалой в ночных клубах и с пренебрежением относится к чернокожим.
Я весь фильм чувствовал, что его лицо какое-то знакомое. А потом вспомнил что оказывается это Арагорн из Властелина Колец.
Тони демонстративно быдловат, неотесан, но в целом это положительный персонаж. Любит вкусно поесть, поболтать и размять кулаки о чье-нибудь лицо, много курит и в разговорах не откажется от острого словечка.
Больше всего в жизни у Тони получалось вертеться, но с деньгами у него туго. Резкий и вспыльчивый человек, который может решить любые вопросы. Он никогда не отчаивается даже в самых нелепых и трудных ситуациях.
Несмотря на то, что на первых взгляд он кажется глупым, это далеко не так. Тони, насмотревшийся в жизни всякого, наделен ценным даром – воспринимать собеседника таким, какой он есть, и находить общий язык с кем угодно. Сквозь вечно набитый едой рот проскальзывают удивительно точные наблюдения.
Прелесть Тони «Болтуна» в его простоте. Именно поэтому, он по ходу фильма, отбросил все свои расистские предрассудки и стал лучшим другом Дона Ширли, которому, как раз таки, очень не хватало такого открытого и простого друга, как Тони.
Тема картины очень серьёзная – это расизм. Но, низкий поклон создателям за то, что фильм не превратили в слёзовыжималку и жесткую драму, типа 12 лет рабства. Тут эта тема стоит где-то фоном, и ловко обыграна, таким образом, что она не кричит тебе в лицо весь фильм – Смотри, расизм — это плохо! Тут тебя не грузят прописной моралью, что вода мокрая, а земля твердая.
Зеленая книга же, наоборот, добра и позитивна. Атмосфера фильма мягкая и светлая, без ужасов и смертей. Она оставляет приятное послевкусие, и фильм хочется пересмотреть еще на раз.
Мы видим две реальности, которые наконец-то столкнули лбами, да так, что аж искры долетели до наших дней, ведь история основана на реальных событиях.
К финалу, как и подобает в хороших фильмах с хорошим сюжетом, герои, пройдя через череду событий, меняются в лучшую сторону, оставляя позади груз прошлого.
А посыл у фильма очень простой: принимай себя и окружающих такими, какие они есть и будешь счастлив.
Фильм настолько редкий, что его нужно занести в красную книгу. Я думал, такие вообще вымерли. Это та редкая картина, когда ты выпадаешь из реальности на целых 2 часа, и просто растворяешься, забывая обо всём.
Это фильм, в котором за легкостью и иронией расизма прячется глубокий смысл, суть которого в том, что очень тяжело менять закоренелое мышление общества в одиночку, даже если ты гениален и знаменит. Это титанический труд для создателей и большая удача для зрителя, когда режиссер может так просто, ненавязчиво говорить на сложные темы.
Главное – все это преподнесено зрителю ненавязчиво, под соусом остроумия, глубины мысли и простоты одновременно. Нам всем следует прокатиться туда, где нас на самом деле не ищут, чтобы понять, чего на самом деле ищем мы сами.
Смотрите обзор на YouTube. Если понравился, подписывайтесь на мой телеграм канал: @remuvie
История «Зелёной книги»: немного о фильме и подробно о реальных прототипах Статьи редакции
Биография героев, исторические факты и мифы, которые легли в основу сюжета одного из главных претендентов на «Оскар».
В российский прокат вышла «Зелёная книга» — биографическая картина о туре знаменитого пианиста Дона Ширли по южным штатам Америки в начале шестидесятых. Фильм уже успел завоевать «Золотой глобус» и отметиться во всех престижных премиях, а сейчас получил пять номинаций на «Оскар», причём в главных категориях.
После просмотра этого фильма у многих наверняка возникнет желание почитать что-нибудь о прототипах главных героев. Однако информация о них в русскоязычных источниках скудная и разрозненная. Поэтому мы собрали самые интересные факты из жизни Дона Ширли и Тони Валлелонги. А заодно попытались разобраться, что же в фильме показали правдиво, а что можно поставить под сомнение.
Сюжет картины рассказывает о выходце из итало-американской семьи Фрэнке Тони Валлелонге по прозвищу «Болтун». После закрытия клуба, где он работал вышибалой, Тони устраивается водителем к темнокожему пианисту Доктору Дону Ширли. Они отправляются в турне по южным штатам, где ещё сильны законы расовой сегрегации.
Поначалу герои не могут найти общий язык. Тони, как и многие окружающие, склонен к расизму (не из-за убеждений, а потому что так повелось). Образованный Дон относится к невоспитанному подчинённому почти с презрением — тот неграмотен, неряшлив, да ещё и не гнушается мелким воровством и азартными играми.
Но вскоре герои начинают общаться и понимают, что отлично дополняют друг друга. Путешествуя по южным штатам, они сталкиваются с расизмом и сегрегацией, и Тони постепенно понимает, насколько сложна жизнь у его босса. А Дон, в свою очередь, учится ценить открытость и лёгкость, с которой его подчинённый смотрит на жизнь.
Фильм действительно получился позитивным и добрым. Можно сказать, что он на первый взгляд напоминает «Шофёра мисс Дэйзи», но с атмосферой «1+1». Датчанин Вигго Мортенсен удивительно органично вписался в образ итальянского хулигана и даже набрал вес для роли.
Про актёрский талант Махершалы Али говорить не приходится. Образ закрытого и сдержанного интеллигента ему подошёл идеально. К тому же он специально практиковался играть на рояле (правда сами партии исполнил профессиональный пианист Крис Бауэрс).
Экранный дуэт выглядит потрясающе. Видно, как персонажи меняются на протяжении фильма: Ширли становится проще и общительнее, Тони учится подбирать слова и быть сдержаннее. И это действительно отличная экранная история зарождения настоящей дружбы.
Фоном показаны суровые реалии США начала шестидесятых. Дона Ширли приглашают выступать в лучших залах и каждое выступление заканчивается аплодисментами. Но при этом ему не позволяют есть в ресторанах «для белых», а иногда и отправляют в туалет, который стоит во дворе.
При этом авторы фильма не склоняются к излишнему морализаторству. Это лёгкое роуд-муви про общение двух людей из разных социальных слоёв. Атмосфера почти всегда позитивная и даже серьёзные моменты чаще всего разряжаются шутками. Радует и яркий антураж шестидесятых: старые машины, джаз и рок-н-ролл, костюмы Али и рубашки Мортенсена.
«Зелёную книгу» определённо стоит посмотреть. Если не ради серьёзной темы, то хотя бы для эстетического удовольствия. Однако не менее интересно разобраться в том, насколько экранные герои соответствуют своим реальным прототипам.
О частной жизни этого знаменитого музыканта известно не так много. Как и показано в фильме, он не любил рассказывать о себе. Поэтому большую часть информации можно почерпнуть лишь из пресс-релизов или рассказов родных и близких. Часть таких фактов вошла в «Зелёную книгу», но можно её дополнить, а также рассказать о том, что произошло с музыкантом после описанных событий.
Из-за ошибок в некоторых пресс-релизах какое-то время утверждали, что Дон Ширли родился на Ямайке. На самом же деле его родители переехали в США ещё до рождения детей. Дон, а также три его брата и сестра росли во Флориде, где их отец служил священником.
Впервые будущего пианиста за инструмент усадила мама. Дону тогда было всего два с половиной года, и старший брат помогал ему дотягиваться до клавиш. А в возрасте трёх лет он уже впервые выступил перед публикой и с того момента иногда играл на церковном органе.
Мать Ширли умерла, когда ему было всего девять. Примерно в это же время его отправили в Советский Союз, и он какое-то время учился в Ленинградской Консерватории. Позже в Вашингтоне Дон продолжил занятия, обучаясь у знаменитого органиста Конрада Бернье.
Ширли любил Брамса, Шопена и прочих композиторов и видел своё будущее только в качестве классического пианиста. Его талант не остался незамеченным: в 18 лет он дал первый большой концерт, сыграв произведения Чайковского со знаменитым оркестром Boston Pops. А годом позже уже выступал с Лондонским Симфоническим Оркестром.
Возможно, Дон Ширли так бы и остался гением, играющим классику, но на его дальнейшую судьбу повлияли предрассудки эпохи. Несмотря на популярность, перспектив у темнокожего пианиста на классической сцене практически не было. Будущее Ширли определила встреча со знаменитым театральным продюсером Солом Юрком (именно он привозил в США Давида Ойстраха и Святослава Рихтера). Тот прямо сказал Ширли, что Америка ещё не готова к темнокожим, играющим классику, и посоветовал переквалифицироваться на джаз или поп-музыку.
После этого музыкант даже ненадолго забросил пианино и пошёл изучать психологию в Чикагском университете. Но вскоре он вернулся к музыке, правда из концертных залов его выступления переместились в клубы. К тому же Ширли дали грант на изучение связи музыки с преступностью среди несовершеннолетних. Выступая в клубах, он проводил эксперименты и пришёл к выводу, что определённые тональности влияют на реакцию и поведение аудитории.
Но Ширли всё же не стал обычным джазовым музыкантом или теоретиком. Он придумал собственный стиль. Пианист смешивал классику с джазом, блюзом и популярной музыкой. Но при этом он не любил клубы, жалуясь на невнимательную публику. Да и поведение самих музыкантов раздражало Дона Ширли. В «Зелёной книге» цитируют его фразу из интервью The New York Times. Пианист говорил, что джазовые пианисты курят на сцене, ставят стаканы на рояль, а потом жалуются, что их не уважают, как Артура Рубинштейна.
Очередной переломный момент наступил в пятидесятых, когда Дону Ширли удалось подписать контракт с Cadence Records. Его записи быстро набирали популярность и вскоре стали попадать в чарты. Начиная с пластинки Tonal Expressions, он играл и записывал музыку собственного сочинения и популярные композиции, добавляя в них цитаты из классических произведений.
Примерно тогда же во время работы на студии он познакомился и подружился с легендарным Дюком Эллингтоном. Они вместе даже выступали в «Карнеги Холле». А в 1954 году на репетиции в Чикаго Игорь Стравинский высоко оценил мастерство пианиста, сказав, что его искусство «достойно богов».
В концертных турах Ширли обычно выступал в составе трио: ему аккомпанировали контрабас и виолончель. Если говорить о времени действия фильма, то чаще всего это были Кен Фрикер (бас) и Юрий Тахт (виолончель). В фильме один из сопровождающих музыкантов так и остался русским, да и портретно он похож на Тахта, но по сюжету его зовут Олег.
В начале шестидесятых, как и показано в «Зелёной книге», он отправился в турне по южным штатам США, где всё ещё процветала сегрегация. Возможно, своими выступлениями Ширли хотел как-то повлиять на мировоззрение слушателей. По контракту с Columbia Artists он нередко выступал в залах «только для белых». Разумеется, это вызывало недовольство со стороны некоторых консервативно настроенных жителей.
За несколько лет до тура Ширли в подобной ситуации на знаменитого исполнителя Нат Кинг Коула напали прямо на сцене — ему до этого неоднократно поступали угрозы от Ку-клукс-клана. Именно поэтому Ширли и решил нанять себе не просто водителя, но и телохранителя. Именно так он и познакомился с Тони Валлелонгой, он же Тони Лип. В фильме показано, что после турне они стали друзьями на долгие годы, но эту тему лучше разобрать отдельно.
В последующие годы популярность музыки Ширли только росла. В шестидесятых он попадал в чарты Billboard. А к семидесятым давал больше сотни концертов в год. Дон Ширли выступал на больших сценах по всему миру, иногда со своими музыкантами, а иногда со знаменитыми оркестрами вплоть до Национального Симфонического Оркестра. Он писал симфонии, и даже выступал в качестве ведущего пианиста в знаменитом зале «Ла Скала». До этого такой чести удостаивались лишь Рихтер и Рубинштейн.
Однако к началу восьмидесятых ему пришлось практически прекратить музыкальную карьеру из-за развившегося в правой руке тендинита (воспаление и дистрофия ткани сухожилия). За 10 лет он дал всего несколько концертов. По словам музыканта, один вечер он мог играть без проблем, но выступить повторно уже не получалось.
Дон Ширли пропал из поля зрения публики более, чем на 20 лет и лишь в 2001 году вышла пластинка Home with Donald Shirley, которую он записал при поддержке своих учеников. Пианист изредка появлялся на благотворительных мероприятиях и различных концертах, но публика всегда принимала его с восторгом.
О личной жизни Дона Ширли известно мало. Опять же, большая часть опубликованных фактов упоминается в фильме «Зелёная книга». Он однажды был женат, но развёлся. После этого ходили слухи о его гомосексуальности, но открыто музыкант никогда в этом не признавался. А сам в интервью говорил, что развёлся с женой только потому, что не мог одновременно быть хорошим мужем и строить карьеру.
Точно даже не известно, за что он получил прозвище «Доктор». Согласно некоторым источникам, у Ширли были докторские степени по музыке, психологии и литургическому искусству. Другие же утверждают, что он никогда не заканчивал аспирантуру. Возможно, прозвище относилось к его уникальному складу ума.
Говорят, что у Ширли была фотографическая память: например, он с лёгкостью вспоминал обстановку клубов, в которых играл в молодости. Также Дон Ширли знал восемь языков и отлично рисовал. А может обращение «Док» — лишь шутка, созвучная с именем.
История второго героя фильма не менее яркая и интересная. И что ещё важнее, он, вероятно, больше знаком современному зрителю, чем Дон Ширли.
Фрэнк Энтони Валлелонга или просто Тони родился в семье итало-американцев то ли в Пенсильвании, то ли в Нью-Йорке — здесь версии расходятся. Но что более важно, он рос в Бронксе, рядом с родным домой будущего мафиозного босса Джона Готти.
В общем-то, молодые годы Тони вполне укладываются в стереотипную биографию подростка из криминального района. Азартные игры, служба в армии. Женитьба, работа водителем, вышибалой в клубе и прочие мелкие заработки. Обо всём этом упоминают в фильме, но на самом деле внимания заслуживают лишь два факта.
Во-первых, ещё в детстве Тони получил прозвище Lip, то есть «Болтун» за отлично подвешенный язык. Он легко врал и выдумывал, что неоднократно помогало ему в жизни и работе. И, во-вторых, во время работы в клубах он успел встретиться и познакомиться со множеством представителей итальянской мафии.
Ну а далее и произошла та самая встреча, которую описали в «Зелёной книге». Дон Ширли предложил Тони стать его водителем на время тура. Поскольку фильм основан на книге Ника Валлелонги — сына Тони, события близко передают его воспоминания. О том, насколько они правдивы — чуть дальше.
Но определяющей в дальнейшей жизни Тони стала встреча не с Доном Ширли, а с режиссёром Фрэнсисом Фордом Копполой. Вскоре после возвращения из турне он устроился работать метрдотелем в легендарный клуб «Копакабана» (тот самый, который показывают в «Славных парнях»), где нередко собирались как преступники, так и мировые знаменитости.
Там Тони Лип и познакомился с Копполой и его директором по кастингу Луи Диджиамо, которые как раз собирали актёрский состав к фильму «Крёстный отец». В итоге Тони получил эпизодическую роль в картине — он появился в массовке в сцене на свадьбе.
Конечно, назвать это началом «актёрской карьеры» будет преувеличением. Потом, благодаря знакомствам, он снялся чуть ли не в двадцати фильмах, но почти везде это просто небольшие эпизоды даже без упоминания в титрах.
По большей части это роли мафиозных боссов или их помощников. Причём обычно у героев есть реальные прототипы, которых Тони мог знать благодаря работе в «Копакабане». Так, например, в «Славных парнях» он играет Фрэнки Манцо, а в «Донни Браско» — Филиппа Джакконе по прозвищу «счастливчик».
Но больше всего Тони Лип запомнился по роли в знаменитом сериале «Клан Сопрано». Он сыграл Кармайна Лупертацци-старшего, и это даже регулярная роль с текстом, а не один эпизод. Вероятнее всего, реальный прообраз этого героя — Кармайн Трамунти из мафиозной семьи Луккезе. Что иронично, в начале «Зелёной книги» экранный Тони Лип встречается в клубе с неким Кармайном.
Знакомствами в актёрской среде Тони воспользовался нестандартно. Он выпустил книгу «Заткнись и ешь!» — кулинарный справочник с любимыми рецептами итало-американских кинозвёзд. Там есть «суп от мамы Дэнни Айелло», «мидии Джо Мантеньи», а также блюда из «Копакабаны» и других клубов.
Нельзя не упомянуть и сыновей Тони, которые во многом пошли по стопам отца. Фрэнк и Ник также неоднократно появлялись в различных фильмах. И даже в «Зелёной книге» они сыграли родственников героя. Кроме того Ник сам стал писать сценарии и снимать кино. Правда выдающихся заслуг у него так и нет. Также семья держит ресторан и сейчас всячески пиарится на имени отца.
Сам факт знакомства и совместной поездки Дона Ширли и Тони Липа в турне не вызывает сомнений. Но некоторые другие события, показанные в фильмы вызвали споры и возмущение родственников пианиста. Возможно, в реальности всё было несколько иначе.
Не нужно забывать, что автор литературного первоисточника «Зелёной книги» — Ник Валлелонга. Он же в свою очередь ссылается на рассказы и воспоминания отца. И тут можно вспомнить причины, по которым тот заработал прозвище «Болтун».
На сегодняшний день из ближайших родственников Дона Ширли остался лишь его брат Морис. После выхода фильма он выпустил заявление, где обвинил авторов во лжи и призвал бойкотировать картину.
По его словам, авторы исказили реальность, начиная с мелочей (например у музыканта никогда не было синего кадиллака, он всегда ездил на чёрном лимузине), и заканчивая самим фактом близкой дружбы с Тони. По словам Мориса, Дон всегда относился к Тони лишь как к работнику, а того раздражало, что ему приходится носить фуражку и униформу.
Племянник музыканта Эдвин Ширли III, рассказал, что ещё 30 лет назад Ник Валлелонга предлагал Дону снять фильм об их поездке, но тот категорически отказался, сказав, что не хочет участвовать в подобном. Эдвин говорит, что пытался переубедить дядю, поскольку они могли сами поучаствовать в работе, но тот был непреклонен.
У Ника Валлелонги несколько другая версия событий. Он утверждает, что Дон Ширли разрешил снять фильм, но попросил дождаться его смерти. Валлелонга предполагает, что это могло быть связано с боязнью музыканта раскрыть свою гомосексуальность. И действительно, в новом фильме на это есть прямой намёк.
Кроме того, родственники Дона Ширли опровергают слова персонажа фильма о том, что он не общается с семьёй. Морис утверждает, что они с Доном были очень близки с самого детства, с момента когда умерла их мать. Повзрослев, они регулярно созванивались и никогда не прекращали общение.
В подтверждение своих слов Морис приводит тот факт, что примерно в те же годы, когда происходит действие фильма, Дон был свидетелем на его свадьбе. Эдвин же рассказывает, что когда его отец попал под машину, дядя прервал очередное турне, чтобы помочь родным, а потом взял племянника в очередную поездку. Также они опровергают и многие черты характера персонажа, как страсть к нравоучениям и излишний пафос. Да и сцену, где он впервые пробует жареную курицу, родственники подвергли сомнению.
Тот факт, что во время работы над картиной с роднёй никто не связывался подтверждает и Махершала Али. После заявления Мориса он позвонил им и извинился, сказав, что ему не сообщили о возможности пообщаться с кем-то из родни музыканта.
Помимо этого в «Зелёной книге» можно найти несколько фактических ошибок. Дон упоминает лишь одного брата, хотя на самом деле детей в семье было пятеро. Драка, после которой музыкант попал в тюрьму и звонил за помощью Роберту Кеннеди, произошла годом позже.
И со скепсисом можно отнестись к выбору Махершалы Али на главную роль. Он отлично вжился в роль, но в реальности Дон Ширли был очень низким (меньше 160 см.), а рост Али 187 см. Это, конечно, сильно влияет на образ персонажа.
К тому же, учитывая, что пианисту регулярно приходилось играть в клубах, вряд ли сцену, где он выступает в кафе, можно назвать правдоподобной, не говоря уже о его полном незнании популярной музыки. Но, разумеется, выяснить, на чьей стороне истина, сейчас уже невозможно: оба героя фильма скончались в 2013 году с разницей всего в три месяца.
Перед началом поездки Тони Липу вручают ту самую «Зелёную книгу», которая и дала название фильму. В сюжете о ней рассказывают довольно мало, но жителям США эта книга напоминает об эпохе сегрегации и притеснений. Остальным же будет полезно узнать о ней чуть подробнее.
Это реально существовавший путеводитель по автодорогам Америки, полное название — The Negro Motorist Green Book (позже с расширением географии The Negro Travelers’ Green Book). Появилась «Зелёная книга» из-за того, что во многих городах, особенно в южных штатах темнокожим туристам запрещалось останавливаться в большинстве гостиниц, заправляться на бензоколонках и даже есть во многих ресторанах.
К тридцатым годам в США уже наладили массовое производство автомобилей, и даже не очень богатые темнокожие смогли позволить себе личную машину. И тогда вопрос путешествий встал более остро: им приходилось заранее планировать где остановиться, поесть и даже посетить туалет. В ночлеге темнокожим отказывало более 90% гостиниц.
Желая как-то облегчить им жизнь, почтовый служащий из Гарлема Виктор Хьюго Грин (от фамилии и родилось название) попытался объединить всю важную информацию в один справочник. Он собирал упоминания всех гостиниц, ресторанов и заправок, где обслуживали темнокожих. Если же в городе не оказывалось ни одного общественного заведения, упоминались частные дома, где можно поесть и остановиться на ночлег.
Изначально география книги охватывала только Большой Нью-Йорк, но потом в описание добавлялось всё больше штатов, а к концу сороковых в неё уже входили Бермудские Острова и Мексика. К этому моменту Грин уже основал собственную службу по планированию отпусков и размещению темнокожих туристов.
К началу шестидесятых, когда разворачивается действие фильма, на севере США подобные проблемы уже постепенно отходили в прошлое. Роза Паркс уже добилась отмены разделения мест в втобусе, Мартин Лютер Кинг (который, кстати, дружил с семьёй Ширли) устраивал протесты. Но до его убийства и официальной отмены сегрегационных законов оставалось ещё несколько лет.
На юге США дискриминация всё ещё была нормой. Консервативно настроенные жители ссылались если не на законы, то на «традиции». Многие города объявили себя «закатными» — то есть все темнокожие должны были покидать их территорию до захода солнца.
Формально с точки зрения конституции это было незаконно. Но поскольку на стороне «традиций» нередко выступали и представители власти, путешественникам приходилось соблюдать эти правила из-за страха за собственную жизнь. Причём подобные негласные правила сохранялись до конца шестидесятых, даже после того, как сегрегацию официально признали неконституционной.
Поэтому, если может показаться, что с темой дискриминации в фильме перегибают — это не так. Дух эпохи как раз передан очень точно. И выпуск реальной «Зелёной книги» до середины шестидесятых это подтверждает.
Конечно, как и в большинстве биографических фильмов, далеко не вся информация подана достоверно. И если авторы действительно сильно изменили биографию Дона Ширли, недовольство его родственников можно понять. Однако для простого зрителя этот фильм — возможность насладиться простым сюжетом, а заодно познакомиться с музыкой замечательного пианиста и разобраться в биографии двух талантливых людей.